История Кампуса VITRA

Категории товаров

15.03.2011 13:55 | | Печать |

МАРГАРИТА МОРОЗОВА, ПРЕДСТАВИТЕЛЬ VITRA В РОССИИ

28 февраля мы побывали с тремя молодыми архитекторами из Барнаула, победителями конкурса на проект музея дизайна в России, на Кампусе Vitra. Хотя VITRA – швейцарская фабрика, со штаб-квартирой в Бирсфельдене (близ Базеля), производственный кампус компании расположен на территории Германии, в пограничном городке Вайль-на-Рейне.

В 1950-е гг., когда была основана Vitra, территория нынешнего Кампуса Vitra была фермерскими угодьями. Эрика Фельбаум, жена основателя фирмы Вилли Фельбаума, постепенно выкупала у фермеров в Вайле и соседнем Хальтинге земли, необходимые для дальнейшего расширения компании. Приобретение новых земель означало, что производство начало развиваться именно в Вайле, а не в штаб-квартире Vitra в Бирсфельдене, где в то время располагалось руководство компании, шла разработка продукции, осуществлялась основная маркетинговая, финансовая и международная деятельность.

Здания, построенные в первые десятилетия существования Vitra, не отличались архитектурной претенциозностью. Но все изменилось в 1981 году, когда крупный пожар уничтожил более половины производственных мощностей. Рэймонд и Рольф Фельбаумы, сыновья основателя, к которым в 1977 году перешло по наследству управление компанией, столкнулись с выбором – заново отстроить безликие фабричные здания или же создать оригинальный архитектурный ансамбль. Несмотря на короткий – всего шесть месяцев – период восстановления по страховке, решение было принято в пользу уникальной архитектуры. Фельбаумы наняли английского архитектора Николаса Гримшоу, который работал в стиле хай-тек, для проектирования нового здания фабрики. Появление нового здания также способствовало улучшению внешнего вида района Ромерштрассе.

Опыт застройки по проекту Гримшоу – современное здание с характерным горизонтальным расположением рифленого металлического фасада и лестничными пролетами на внешних башнях – оказался столь успешным, что компания Vitra обратилась к Гримшоу с предложением разработать генеральный план дальнейший застройки. Этот генеральный план предполагал строительство ряда зданий в единой стилистике, распложенных по направлению от Ромерштрассе к городу. Цель проекта состояла в том, чтобы придать бывшей промышленной зоне чувство высококлассной корпоративной идентичности. Однако лишь одно здание было построено в точном соответствии с планом Гримшоу.

В 1984 году произошло небольшое, но значимое событие. На 70-ый юбилей Вилли Фельбаума сыновья подарили ему монументальную скульптуру под названием «Балансирующие инструменты» работы Класа Ольденбурга (Claes Oldenburg) и Коозье ван Брюггена (Coosje van Bruggen), которая была создана специально для Vitra. С этой скульптурой появился элемент, который не служил ни производственным, ни коммерческим целям, но олицетворял культурную приверженность Vitra и полностью менял характер пространства. Кроме того, эта скульптура символична – она изображает те простейшие инструменты, которые используются при изготовлении AluChair Чарльза и Рэя Имз.

Tools

Другим значимым итогом совместной работы с Ольденбургом стало знакомство Фрэнка Гери и Рольфа Фельбаума в студии Ольденбурга. Общие интересы архитекторов привели сначала к совместным проектам по мебели, а затем и к общему решению спроектировать новое здание. С развитием планов по дальнейшей застройке Кампуса Vitra, основная идея стала постепенно смещаться от концепции корпоративной идентичности Гримшоу. Дело кончилось тем, что были построены здания совершенно иного рода – по проекту Фрэнка Гери. Изначально были опасения, что расположение в непосредственной близости двух столь непохожих конструкций могло нивелировать ценность обоих, но эти опасения оказались напрасными. Более того, непохожесть зданий лишь подчеркнула их достоинства, и это было определяющим фактором для новой концепции застройки. Результатом ее реализации стали архитектурное разнообразие и коллаж (концепция, которая играет важную роль и в других подразделениях Vitra) в противоположность единообразной корпоративной идентичности.

В это же время по ходу строительства фабрики был спроектирован маленький музей – Музей Дизайна Vitra. Это здание стало хранилищем коллекции современной мебели, и его появление было поворотным моментом в истории проекта Vitra. Здание Музея также стало значимой вехой в карьере Фрэнка Гери, поскольку это был первый проект архитектора, который он осуществил за пределами США. Музей Дизайна Vitra способствовал превращению заводской площадки Vitra в пространство культурной и коммерческой направленности. С этого момента Кампус Vitra в полной мере обрел свою социальную функцию.

Museum

Museum2

В течение нескольких следующих лет каждый новый строительный проект был своеобразным экспериментом с архитектурной формой. В 1993 году на площадке Vitra появилась Пожарная Станция – первый реализованный проект Захи Хадид. В том же году завершилось строительство Павильона для Конференций Vitra, который стал первым зданием Тадао Андо, построенным за пределами Японии. В 1994 году состоялось официальное открытие корпуса фабрики, спроектированного португальцем Альваро Сиза. Решение отдать предпочтение в пользу архитекторов, которые при обычных условиях не стали бы проектировать здания в округе Базеля, было принято сознательно. Замысел состоял в том, чтобы при застройке территории отойти от местных архитектурных мотивов, узнаваемых по всему миру. Вместо этого, основой дизайна стал принцип открытости иностранному влиянию, в результате чего Кампус Vitra приобрел свой неповторимый характер.

В середине 90-ых концепция логистики Vitra изменилась. Расширение было приостановлено в связи с пересмотром организационных методов компании. Дефицит функционального пространства, который постоянно требовал возведения новых зданий, остался в прошлом.

Настал длительный перерыв, за время которого не был реализован ни один масштабный строительный проект. Однако за этот период архитектурный ансамбль Кампуса был дополнен рядом небольших архитектурных конструкций, таких как Сфера Бакминстера Фуллера, заправочная станция Жана Прувэ в стиле 1950-ых (на фото) и автобусная остановка Джаспера Моррисона.

Petrolstation

Появление новых планов строительства было вызвано несколькими обстоятельствами. Хотя компания Vitra имела возможность представить линейку продуктов для дома в собственных шоу-румах в большинстве европейских стран, ей еще предстояло сделать это на рынке Германии.

Кроме того, для магазина Vitra требовалась еще одна фабрика. Необходимо было поменять старое здание и централизовать внешние складские помещения. Возрастающее число посетителей Музея Дизайна Vitra также означало потребность в дополнительном пространстве для расширения инфраструктуры и дальнейшего развития деятельности компании. Перемещение некоторых из этих функций в другое место рассматривалось длительное время, но в конечном итоге – с учетом потенциала площадки Vitra – эти планы так и не были осуществлены.

Приобретение земель в окрестностях Скупп-Кайфер дало возможность компании Vitra вновь вернуться к планам по реорганизации. Тем не менее, первоначальная идея превращения здания Скупп-Кайфер в шоу-рум Vitra совместно с Фрэнком Гери оказалась безрезультатной. При дальнейшем более тщательном анализе, также стало ясно, что перестройка здания невыгодна экономически и не отвечает поставленным целям. Эти выводы привели к дискуссии о возведении нового здания.

В течение нескольких лет и даже десятилетий Кампус Vitra развивался как центр дизайна и архитектуры. Количество посетителей – в последнее время около 100 000 человек в год – должно возрасти и также увеличить возможности презентации участвующих компаний.

Для достижения этих цели было спроектировано еще одно здание, которое было открыто в 2010 году - VitraHaus.

Здание VitraHaus, проект которого был разработан совместно с базельскими (впервые это были не иностранцы!) архитекторами Herzog & de Meuron, служит как общественный демонстрационный зал для коллекции Vitra Home. Здесь также располагается приемная зона, кафе, конференц-залы, магазин музея и выставочное пространство для демонстрации наиболее интересных объектов из коллекции Музея Дизайна Vitra. Здание переняло формы, которые характерны для домов в этой местности и соединило их, «поставив» дома один на другой. Здание создает ряд функциональных пространств общей площадью 3 000 метров.²

VitraHaus

Стоит заметить, что такое «возвращение домой» находит выражение не только в теме дома и формах покатых крыш, но также относится к сотрудничеству с базельской компанией Herzog & de Meuron. Лос-Анджелес, Лондон, Токио и Порто служили источниками их творческого вдохновения. Теперь настало время, чтобы всемирно известная архитектура – созданная Herzog & de Meuron – стала частью Кампуса Vitra.

Map